何故だか知らないけど、僕はポール・ファンである。音楽も好きだが、この人の存在自体好きだ。シネクラブに可愛いポールのイラストを投稿してしまうはほど好きだ。（投稿してないけど）

ポールのアルバムをリアルタイムに聴いたのは『プレス・トゥ・プレイ』で、「まあ、こんなものだろう」と思った。当時は特別思い入れもなかった。
姉のレコードラックにはポールのアルバムはもう大体揃っていたから、色々さかのぼって聴いたが、その中では『タッグ・オブ・ウォー』がダントツに好きだった。ジャケットも含めてほんと、美しい。今でもこれが一番の傑作だと思っている。
結局ほぼ全アルバムを聴いたが、ウイングスでは『バック・トゥ・ジ・エッグ』が一番気に入った。まあ、結構荒っぽい作品もあるよね。

一方、リアルタイムで出てくるポールのアルバムは、『フラワーズ・イン・ザ・ダート』にしても『オフ・ザ・グランド』しても、力作のは分かっても、心底酔いしれる事は出来なかった。

そしてこのフレーミング・パイである。O君にテープをもらってさっそく聴いてみると、一曲目は『タッグ・オブ・ウォー』や『パイプス・オブ・ピース』を思わせる格調高い雰囲気。期待が高まった。
しかし、二曲目は『オフ・ザ・グランド』を思わせるシンプル・ロックンロール路線。ちょっとがっくり。3曲目もそう。かなりがっくし。

正直、しばらくテープはそのまま置いたままだった。気持ち的には「もう、分かった。ポール」という感じだった。もう、ポールのアルバムもたくさん、それこそ擦り切れるくらい聴いたし、新譜ももういらんかな、とも（少し）思った。

しばらく後、車でなんの気なしに続きを聴いた。もう聴いた事があるアルバムという感じで、それこそ聞き流していたのだが、ふと「ありゃ、なんかいいな」と思った。気のせいかとも思ったが、やっぱりいい。
ここ何作かのポールのアルバムの不満点の一つはボーカルだった。なんか張りがないというか、はっきし言って魅力のない声だった。妙にシャウトしたりする割には力がない。しかし、このアルバムは、若い時のポールのあの声なのだ。

[５]のメロディはしばらくぶりのマジック・メロディだ。何度聴いてもウキウキする。[７]は『ホワイト・アルバム』や『マッカートニー』の頃のマッドなポールの帰還だ。爆笑した。やってくれるなあ、こう来るかーって。
ねちっこい[９]や[12]もいい。
[10]は、ポールの全ソロ曲の中でもベスト３に入るほど好きだ。一瞬入るリンダの声に「リンダも良くなったんだねえ」という話をしていたんだけど、その後残念な事になってしまった。勝手に知り合いのように思っていたので、本当につらい。

ジェフ・リンのプロデュースはどう出るのか興味を持っていたが、まさかマッド・ポールを復活させるとは思わなかった。作りこんだ音にすると予想していたので、全く逆の結果だった。

このアルバムの隠れたテーマは「老い」ではないかと思っているので、ジョージ・マーティンの引退、リンダのことも含めてしんみりしてしまうアルバムではある。一方でポールの声はそんな事と関係無く狂い、げらげら笑ってもいる。つられこっちも笑ってしまう。不思議なアルバムだ。（うらわ）

以下の文章は『スタンディング・ストーン』には、ほぼなんにも関係のない文章です。『スタンディング・ストーン』についての情報、レビュー等が読みたい人は読まないでください。また、読んだ後で頭に来たり、脱力感に襲われても当方は責任をとりかねます。自己責任でお願いします。みたいな。

・ブック・オフで買ったCDシリーズ（２）

2000/4/6/23:20

えー、この文章を書き出した今現在、まだ本CDを聴いていません。妙な心理状態でブック・オフで買ったものの、ラックで眠り続けていました。自慢じゃないですが、『レボリューション９』も９回くらいしか聴いたことがありませんし、『イエロー・サブマリン』のB面も３回くらいしか聴いたことありません。このCDも今回聴くのが最初で最後になるかもしれないので、その模様を実況中継したいと思います。リアルタイムに口述筆記できるようにIBMの"Via Voice"も買いました。
（注：うそです。買ってません）。

2000/4/6/23:45

たぶん、初めて箱からCDを取り出してみましたが（『サージェント・ペパー』風に箱入りです）、中に折り畳んだ帯が入っていました。前の持ち主はきちんとした人だったようです。おそらくポール・ファンだったのでしょう。そんなポール・ファンに売られてしまったのだな、オマエは。

2000/4/6/23:53

今、プレイし始めました。74分くらいあるみたいです。長丁場ですね。「第一楽章：混沌の時代をすぎて」とのことで、音の方も何となく混沌としている模様です。

暇なのでブックレットをみてみましたが、「いかにもポールが描いた絵」と「いかにもリンダが撮った写真」が収録されています。日本版のブックレットの最後には東芝EMIの「CLASSIC21 入会のご案内」というのが載ってました。クラッシック・ファンのためのメーバーズ・クラブだそうです。やはりクラッシック扱いなんですね、このCD。でも、クラッシック・ファンが買うとは思ってないでしょ？＞東芝EMI。

ふと思い出しましたが、ジョージの『ジョージ・ハリスン帝国』の中古LPのブックレットに「ジョージ・ハリスン・ファン・クラブのご案内」というのが載ってたような気がする。これって今でもあるのかな？ 無いだろうな。いつ頃まではがんばっていたんでしょうねえ〜。

2000/4/7/0:11

日付が替わってしまいました。
今、「かわって」と入力したら突然ATOKの注が開いて「変わる」「替わる」「代わる」「換わる」の各意味・用法を教えてくれました。今日ATOK13を入れたばかりなので新機能にびっくり。ただ、読んでもどの「かわる」がいいのかよく分かりませんでした（笑）。「日付が替わって」で合ってるのかどうか、誰か教えてください。

2000/4/7/0/25

アクシデントです。CDが一度止まってしまいました。７曲目の途中です。しょうがないので７曲目の最初から聴いたらまた同じところで止まりました。見ても分からないけど、CDに傷があるのかなあ。

2000/4/7/0:33

とりあえず、８曲目の頭から聴いてたらまた止まりました。９曲目でも。プレイヤーが不調？ 今までこんなこと無かったのだけどなあ。なんか『スタンディング・ストーン』どころではなくなって来ちゃったなあ、マジで。

2000/4/7/0:41

あんまり度々止まるので、今試しに『オフ・ザ・グランド』をかけてみましたが、特に不具合はないようだ。

2000/4/7/0:51

再び『スタンディング・ストーン』を再生しようとしたら、なんとプレイできない！ このCDを前の持ち主が手放した理由が分かってきたぞ（笑）。反ってんのか、もしかして？ LPじゃよくあることだが、CDでは初めてだな、こんなトラブル。今、プレイヤーのせいじゃないことを確認するために『フラワーズ・イン・ザ・ダート』をかけてます。「その日は行われてしまった」（翻訳ソフト風）です。やはり問題なく再生してます。ところで、いい曲ですね、この曲。

2000/4/7/1:02

かなり無理矢理っぽく12曲目から再生してます。思えば予定終了時間を過ぎてしまった。と言ってるうちにまたCDが止まってしまったので、13曲目にスキップ。と書いたらまた止まったので14曲目にスキップ。うーむ、プレイヤーに負担かけてる感じで怖い。

2000/4/7/1:15

終了。最後の方は止まりまくりで、スキップしまくり。まあ、一応一回は聴いたことにしといてください（そりゃ無理矢理だろ＞俺）。

うーん、もう少し「今こんな感じの曲が流れま〜す」みたいにレポートするつもりだったのですが、全然それどころではありませんでした（笑）。生中継にありがちな機材のアクシデントですな。こんなことになるとは、本当に予想外でした…。

只今、口直しに『フレーミング・パイ』を聴いてます。うーん、いいなあ、ちゃんと再生できるCDは（笑）。
というわけでどうもすいません＞『スタンディング・ストーン』の情報がほしかった方。（かなり本気で）とほほ。（うらわ）

昔、古館伊知郎と阿川泰子がやっていた「オシャレ30s・30」という番組。トークが終わった後、阿川泰子が歌うコーナーというのがあった。「今日はポール・マッカートニーをお送りします」と阿川泰子が言うものだから、てっきり『マイ・ラヴ』あたり歌うのかと思ったら、「では聴いて下さい。『レッツ・ラヴ』」と続いたので少しびっくりした。
一緒に見ていた姉も僕もポール・ファンだったが、『レッツ・ラヴ』という曲の存在は知っていても、聴いたことはなかった。

『グッド・バイ』みたいに自分で歌うバージョンが出回っているものは聴く機会も多いが、『レッツ・ラヴ』の自演というのは多分ないんじゃないだろうか。それにしても、阿川泰子の曲紹介は今思っても少し乱暴なのでは…。「ポール・マッカートニーがペギー・リーに送った曲です」あたりが順当な線ではないだろうか。
阿川バージョンでその時はじめて聴いた『レッツ・ラヴ』。感想は「何かのっぺりした曲だな」。

さて、月日は過ぎ去って『レッツ・ラヴ』のことなど忘れ去って、電車に乗ったり、仕事をしたり、風呂は入ったり、よからぬことを考えたり、餃子を食べたりと、つまり普通に暮らしてきたわけだが、先日レコード屋の「ポール・マッカートニー」のコーナーでこのレコードを見つけた。おお、これこそ、もう10年以上も前に「のっぺりした曲だな」と思った『レッツ・ラヴ』のオリジナル。ポールの棚に置くのはペギー・リーに少し失礼なような気もするが、そんなことでもなければ再びこの曲を聴くこともなかったろう。

ペギー・リー。40年代から活躍したいた彼女は、このレコードが出た74年には御年54才。既に大ベテランである。当時２度目の絶頂期を迎えていたポールとの組み合わせは「美空ひばり＋秋元康」みたいな趣もある。
ライナーによるとペギー・リーがロンドンを訪れた時、ホテルのディナーにポールを招待。彼女のバージョンの『ティル・ゼア・ワズ・ユー』をカバーするなど、元々大ファンだったポールは大喜びで、お礼に新曲を持参したとのこと。それが『レッツ・ラヴ』。
そしてウィングスとしての渡米中に、ロスでのレコーディングにも参加。同曲でピアノを演奏し、プロデュースもしている。

たまたま聴いたペギー・リーだけど、アルバム自体なかなか素晴らしい。声質は柔らかみのあって親しみやすいが、歌い方はあくまでクール。いつもあえて余力を残しつつ歌っている感じで、すべて見透かされているような、「ベテラン」な声だ。
『レッツ・ラヴ』の自演バージョンというのがもしあったら、結構ブルージーに感情込めて歌ってしまったのではないだろうか。しかし、割とさらっとしたメロディを、さらっと歌うこのペギー・バージョンがやはり正解に思える。さらっと歌ったつもりがのっぺり聞こえてしまった阿川泰子（当時30代だわな）とはやはりキャリアの差というべきなのか。

特に気に入ったのは[３]。アルバム中もっともファンキーな曲を、桜井良子ばりの冷静なボーカル歌い流す姿はホントかっこいい。どきどきしちゃいました。（うらわ）